吕国英：痴迷“花魁”吴富荣

作者：杨超月

“花”到极致方称“魁”——吴富荣花卉油画艺术解读

吕国英：痴迷“花魁”吴富荣

　　吴富荣，1968年生于福建建瓯，自幼痴迷于油画，擅长花卉创作，尤其对荷花、牡丹创作情有独钟、画有独韵，意有独寓，以融合中西艺术精神之创新，呈现不可复制艺术纯美之形式，挑战艺术表现极限之技巧，创作出一批匠心可鉴、精细入微的花卉油画，学界高评，业界关注，成为花卉油画的领军人物，数十幅作品被美国、加拿大、法国、澳大利亚、西班牙、日本、香港、台湾等20多个国家和地区的艺术机构与藏家所收藏。

　　在30余载艺术生涯中，曾为行者天下的艺术游侠，又为多年签约艺术机构、高端藏家油画定制画家，直至新世纪初年创立“花魁”艺术工作室，成为定居北京的职业画家。

吕国英：痴迷“花魁”吴富荣

吴富荣作品

一

　　“遭遇”吴富荣油画，突感眼前一亮——立象唯美，精细入微；又觉难以置信——出神入化，鬼手魔力。

　　吴富荣油画令人惊叹，让人感动，又使人温暖。

　　吴富荣油画令人惊叹，当为有三，一为艺道非凡，追求审美极致之境；二为技艺高超，用笔赋彩犹如鬼手魔道；三为超越不可复制，择一切手段将极端写实推向极致。

　　吴富荣油画让人感动，也呈三者，一者高洁典雅，超凡脱俗而自芳；二者纯美无瑕，是以古典精致为魂，尤以纯真美丽、圣洁无上为立；三者雍容华贵，“气质”高雅，“仪态”非凡，庄重大方。

　　吴富荣油画使人温暖，同有三则，一则生机盎然，笔笔皆鲜活，象象蕴生机；二则自然清新，天睦人和，境仙象随；三则高洁华美，清致典雅，超凡脱俗。

吕国英：痴迷“花魁”吴富荣

吴富荣作品

二

　　吴富荣油画以花卉为创作主题，尤其对荷花、牡丹情有独钟，美有独审，意有独寓。呈现形式以极致具象写实为宗，始终孜孜以求，创研几近痴迷。

　　吴富荣的牡丹创作，择其繁茂盛开之季，聚其雍容华贵之态，入其芬芳吐艳之境，凝其吉祥富贵之意，摄其尊贵妖娆之魂，令画面如入花境，又使画境犹如仙境。

　　吴富荣的荷花创作，不仅拥抱春的希望，更赞叹夏的绰约，又醉享秋的沉厚、还梦想冬的孕育，使其“花”开四季，四季入画；又四季有画，四季如画。

　　牡丹有花王与花后之誉。清代诗人王国维在其《题御笔牡丹》中，有“阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。”的赞叹；唐人李正封的《牡丹》中，有“国色朝酣酒，天香夜染衣。丹景春醉容，明月问归期。”的纯美意境，这也正是对牡丹“国色天香”之美誉的由来。

吕国英：痴迷“花魁”吴富荣

吴富荣作品

　　荷花也称莲花，有“花中君子”之称，更有佛花、佛的象征或佛教的圣物之说。北宋诗人周敦颐的《爱莲说》中，有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”之名句；宋代诗人杨万里也有诗：“接天荷叶无穷碧，映日荷花别样红。”传说佛祖之母有莲花之美貌，佛祖释迦牟尼出世之时便立于莲花之上，觉悟成道后，起座之行便一步一莲花……

　　历代文人墨客、高僧大德，关于牡丹的无所不用其极的赞美，关于荷花的无限遐思、联想与寓意，无不成为吴富荣对牡丹与荷花情有独钟、美有独审的历史与文化渊源，也自然成为其艺术追求的精神与心理回应。

　　牡丹生华容，妖娆展辉煌；荷花呈圣意，四季皆寓象。吴富荣读花思人生意义，画花寓生命轮回——牡丹、荷花犹如生命之辉煌、万物之轮回的特别象征与体现，孕育时的希望，盛开时的灿烂，深秋时的沉厚，凋敝时的悲壮，既含生命之美，也蕴万物之象。

吕国英：痴迷“花魁”吴富荣

吴富荣作品

三

　　花卉是艺术创作的永恒主题，也成为衡量艺术家艺术造诣高低、成功与否的重要构成。古今中外，概莫能外。

　　中国画中花鸟科是重要一脉，其中花卉创作视牡丹、荷花作为重要主题者，又成为花鸟艺术家的由衷选择，一则寓意美好，二则藏家喜爱，三则写生方便，并且创作富于挑战，艺术家可以充分展现艺术才华。